Ein Essay der Sammlerin, Fotografin, Künstlerin und Freundin der Atlas Obscura, Joanna Ebenstein von Morbid Anatomy, über ihre Liebe zur Wachsanatomischen Venus.
Ein Großteil meiner Kunstwerke, Stipendien und die Arbeit mit dem Morbid Anatomy Blog und der Library dreht sich um die luxuriös bizarre Anatomical Venus, eine Art weibliches Wachsanatomiemodell, das im 18. Jahrhundert populär wurde. In den letzten sechs Jahren habe ich es mir zur Aufgabe gemacht, zu finden - und zu fotografieren! - so viele dieser erstaunlichen Stücke wie möglich und so viel wie möglich über diese hübschen Damen lernen, mit besonderem Augenmerk darauf, den historischen Moment zu verstehen, in dem sie sich als idealer Weg erwiesen haben, um die Anatomie der Frau zu beleuchten populäres Publikum. Ich wurde kürzlich eingeladen, einen Artikel zu diesem Thema in der Sonderausgabe "Verzauberung" von zu veröffentlichen WSQ: Frauenstudien vierteljährlich. Nachfolgend finden Sie einen Auszug aus diesem Stück „Ode an eine anatomische Venus“ und einige meiner Fotografien dieser Wachsfrauen.
Das anatomische Modell "Venerina" oder "Little Venus" von Clemente Susini, 1782, im Palazzo Poggi in Bologna, Italien. Auf der Museumswebseite so beschrieben: „Die Qual einer jungen Frau ist in ihrem letzten Moment des Lebens dargestellt, als sie sich freiwillig und völlig nackt dem Tode hingibt. Der Brustkorb und der Bauch können geöffnet werden, so dass die verschiedenen Teile demontiert werden können, um den Vorgang der anatomischen Dissektion zu simulieren. “
Clemente Susinis Anatomical Venus, geschaffen um 1790, ist das zentrale Objekt meiner künstlerischen und wissenschaftlichen Kontemplation. Sie ist meiner Meinung nach das perfekte Objekt; einer, dessen luxuriös bizarres Dasein den Glauben herausfordert. Es - oder besser sie - wurde als ein Mittel zum Lehren der menschlichen Anatomie konzipiert, ohne dass eine ständige Sezierung erforderlich war, die unordentlich, ethisch anstrengend und einem schnellen Verfall unterworfen war. Die Venus kommunizierte auch stillschweigend die Beziehung zwischen dem menschlichen Körper und einem von Gott geschaffenen Kosmos, zwischen Kunst und Wissenschaft, zwischen Natur und Mensch, wie sie zu seiner Zeit verstanden wurde.
Detail des anatomischen Modells „Venerina“ (Kleine Venus) von Clemente Susini, 1782, Palazzo Poggi, Bologna, Italien
Diese lebensgroße, zerlegbare Wachsfrau, die auch in ihrem ursprünglichen venezianischen Glas - und Palisanderholzkoffer im La Specola Museum für Zoologie und Naturgeschichte in Florenz (Italien) und in Italien zu sehen ist, wird als "The Demountable Venus" bezeichnet eine Reihe anderer europäischer Museen - ist mit Glasaugen und Menschenhaaren geschmückt und kann in Dutzende von Teilen zerlegt werden, die am Schluss einen in ihrer Gebärmutter zusammengerollten Fötus zeigen. Ihre Schwestern - auch anatomische Modelle, die unter der künstlerischen Leitung von Susini hergestellt wurden und unter den Namen "The Slashed Beauty" und "The Dissected Grazien" genannt werden, können in einer Handvoll europäischer Museen besucht werden. In ihren Glaskästen liegend, winkten sie mit einem sanften Lächeln oder einem ekstatischen Blick nach unten. ein untätiges Spielzeug mit einem Zopf aus echtem goldenen Menschenhaar; eine weitere Kupplung an den plüschigen, mottenbesessenen Samtkissen ihres Gehäuses, als ihr Torso in einer spontanen, blutlosen Autodissektion ausbricht; ein anderer wird mit einer goldenen Tiara gekrönt, während bei einem anderen ein Seidenband in einem Bogen um einen baumelnden Eingang gebunden ist.
Anatomisches Modell von Clemente Susini, das "tiefe Lymphgefäße in einem weiblichen Subjekt" darstellt, menschliches Haar, Wachs, 1794, Museum der Geschichte der Universität, Pavia, Italien
Seit ihrer Gründung im späten 18. Jahrhundert in Florenz haben diese Wachsfrauen verführt, fasziniert und belehrt. Heute verwirren sie und verwirren die Grenzen unserer ordentlichen kategorischen Trennlinien: Leben und Tod, Wissenschaft und Kunst, Körper und Seele, Abbild und Pädagogik, Schauspiel und Bildung, Kitsch und Kunst. Sie sind körperliche Märtyrer, anatomische Odalisken, die unheimliche Inkarnation. Diese Wachsmodelle sind der Gipfel der "künstlichen Anatomien", einer Tradition dreidimensionaler, anatomischer Lehrmittel, die bis in die Wende des 18. Jahrhunderts zurückreichen. Das Genre entstand um 1700, als Gaetano Giulio Zummo, bekannt als Zumbo, den Auftrag des französischen Chirurgen Guillaume Desnoues akzeptierte, um ein Abbild einer wichtigen medizinischen Dissektion zu erstellen, die anfing, sich zu zersetzen. Zumbo war ein sizilianischer Abt, der sich an der Erstellung der Wachs-Miniserie „Theatres of Death“ erfreute, die Namen wie „Die Pest“ und „Die Eitelkeit der menschlichen Größe“ enthielt und über streng getötete und gefolterte Körper verfügte. Das Produkt der Zusammenarbeit von Desnoues und Zumbo war das erste Modell des Wachsanatomie-Unterrichts und etablierte die Tradition einer künstlerisch-medizinischen Partnerschaft bei der Erstellung solcher Werkzeuge.
„Slashed Beauty“ Wachswodel mit Echthaar und Perlen in Palisanderholz und venezianischem Glasetui, „La Specola“ (Museo di Storia Naturale), Florenz, Italien; Wahrscheinlich von Clemente Susini modelliert (um 1790)
Die Venus und ihre Schwestern sollten von ihrer Konzeption an nicht nur Unterricht erteilen, sondern auch das Wunder eines Publikums erfreuen und entlocken, und mit ihrem öffentlichen Debüt in den 1790er Jahren taten sie genau das und zogen beide an einheimische Tuscans und Besucher auf der Grand Tour. Ihre Beliebtheit war so groß, dass sie letztendlich eine Reihe von Nachteilen inspirierten - zuerst eine Reihe ähnlicher Modelle für dieselbe Werkstatt für Napoleon und Joseph II. Von Wien und später in Modellserien, die häufig als „Florentiner“ oder „Pariser“ bezeichnet wurden. oder auch automatisierte Venus-Atemzüge, die Europa bereisten und die Masse der Besucher zu den beliebten anatomischen Displays anziehen, die in Europa bis weit ins 20. Jahrhundert hinein gefunden wurden. Die unheimliche Faszination dieser somnambulanten, weder toten noch lebendigen Frauen ging nicht bei surrealistischen Künstlern wie Paul Delvaux verloren, der seine Besuche in der Spitzner-Sammlung (wie in seinem Gemälde „Le Musee Spitzner“ von 1943 zu sehen) mit zitierte die berühmte atmende Venus als lebens- und kunstverändernder Moment - und Marcel Duchamp, dessen rätselhafte Peepshow Étant donnés scheint zumindest teilweise von den von solchen Figuren verkörperten Paradoxien inspiriert worden zu sein.
Wachsmodell „The Slashed Beauty“ mit menschlichem Haar in Palisander und venezianischem Glasgehäuse; Wahrscheinlich von Clemente Susini (um 1790) modelliert, „La Specola“ (Museo di Storia Naturale), Florenz, Italien
Zu der Zeit, als diese Modelle konzipiert und geschaffen wurden, war die Anatomie der Frau sowohl im medizinischen als auch im sozialen Bereich von großem Interesse; der Rest dieser Bedenken, wie der Gelehrte Ludmilla Jordanova in Sexuelle Visionen, kann in der Anatomischen Venus und anderen anatomischen Wachsen der Epoche gefunden werden. Die Anatomie der Frau wurde zu dieser Zeit als die Ausnahme des kanonischen Körpers des Mannes verstanden: problematisch, unberechenbar und beunruhigend. Es wurde auch verstanden, eng mit dem weiblichen Temperament verbunden zu sein, das als vernünftig empfunden wurde (d. H, empfindlich), nervös, leidenschaftlich, kindlich, passiv und anfällig für nervöse Störungen wie Hysterie - wörtlich "wandernder Mutterleib". Männer dagegen wurden als muskulös, kräftig und vernünftig verstanden. Dieser Unterschied zeigt sich in den Modellen aus der Werkstatt von Susini. Jede seiner Venus verfügt über einen Fötus - den raison d'être von der Frau doch! - auf der letzten Stufe des anatomischen Striptease. Und während männliche Figuren stehend oder liegend dargestellt werden können - und in den meisten Fällen völlig hautlos dargestellt wurden, was beispielsweise die menschliche Muskulatur zeigt -, liegen alle weiblichen Figuren zurück, und ihre hyperperfekte Haut ist intakt, mit Ausnahme der Stellen, an denen die Anatomische Elemente werden freigelegt. Die weibliche Figur bleibt also immer schön und man könnte argumentieren, sexuell begehrenswert, und es ist die Linie zwischen ihrer klassischen, heiteren Schönheit und der Abneigung ihrer Innereien, die ihr besonderes unterstreicht Friss.
"Anatomical Venus" Wachs-Wodel mit menschlichem Haar und Perlen in Palisander und venezianischem Glasetui, "La Specola" (Museo di Storia Naturale), Florenz, Italien; Wahrscheinlich von Clemente Susini modelliert (um 1790)
Diese Friss schien eine Formel für den Erfolg des Volkes zu sein, und so ist es nicht verwunderlich, dass Susinis Venus und ihre Schwestern nicht die ersten waren, die sie einsetzten. Im Jahr 1719 stellte Desnoues, der französische Chirurg, der mit Zumbo zusammengearbeitet hatte, das erste anatomische Modell vor, der Öffentlichkeit eine mit Wachs zerlegbare anatomische Frau vor, die ein neugeborenes Kind mit angebrachter Nabelschnur zeigte. Vierzehn Jahre später zeigte der in Paris ausgebildete Anatom, Chirurg und Modellierer Abraham Chovet in London "... die Darstellung einer Frau, deren Kind an einen Tisch gekettet ist und der lebendig geöffnet werden sollte. Im Gesicht ist eine lebhafte Darstellung der Die Qualen einer sterbenden Person, der ganze Körper wogend und die Hände zusammengepresst, die dem Charakter des Subjekts angemessene Handlung. "Dieses geniale Stück demonstrierte die Zirkulation des Blutes während der Schwangerschaft über ein Netzwerk aus geblasenen Glasröhrchen, die mit blutrotem Rotwein überzogen waren.
Sie können den gesamten Artikel „Ode an eine anatomische Venus“ lesen, indem Sie hier klicken.
Dieses Stück könnte ohne die wunderbare Arbeit der Gelehrten Roberta Ballestriero, Alessandro Riva, Lucia Dacome, Kathryn Hoffmann, Ludmilla Jordanova, Martin Kemp und Marina Wallace, Anna Maerker, Rebecca Messbarger und Roberta Panzanelli nicht existieren. Eine ausführlichere Bibliographie und Zitierliste finden Sie im Artikel selbst. Ich bin ihrer Arbeit bei all meinen Forschungen zu diesem Thema ganz zu Dank verpflichtet.
"Anatomical Venuses" Wachsmodelle mit Menschenhaar in Palisander und venezianischen Glasbehältern; Werkstatt von Clemente Susini von Florenz, 1781-1786 Das Josephinum, Wien, Österreich