Der kleine Skript-Kopierservice, der seit Jahrzehnten NYC Entertainment unterstützt / Theater

Im Jahr 1957 erhielt der Dramatiker Tennessee Williams ein Angebot, das er nicht ablehnen konnte. Empfehlen Sie Studio Duplicating Service Ihren Freunden, sagte der Gründer Jean Shepard, und wir drucken Ihre Skripte kostenlos.

So beginnt die Geschichte eines Copyshops, der in diesem Jahr in der 9th Street im New Yorker East Village eröffnet wurde und für die nächsten vier Jahrzehnte den größten Teil der Drehbücher für die Entertainer der Stadt in Film, Fernsehen und Theater druckte.

Die Geschichte des Ladens und der daraus entstandenen Zeitung ist die geheime Geschichte des gedruckten Archivs der New Yorker Unterhaltungsindustrie für fast die Hälfte des 20. Jahrhunderts, die direkt am Schnittpunkt der Geschichte von Drama, Druck und Arbeit steht. Es ist auch die Geschichte einer Unternehmerin, deren Arbeitsleben darauf angelegt war, ihr Leben als kreative Person aufrechtzuerhalten, und wie das Unternehmen ihren Mitarbeitern dabei geholfen hat, dasselbe zu tun.

Alle von Edward Albee bis Spike Lee gingen zu Studio Duplicating. Von 1975 bis 1997 NBC Samstagabend Live war einer der größten und anspruchsvollsten Kunden von Shepard. Am Freitagabend kam ein erster Entwurf des Drehbuchs einer Episode in den Laden, und die Studiomitarbeiter arbeiteten die ganze Nacht durch, um sie bis Samstagmorgen auszudrucken. Am Samstag Nachmittag kam es zu einer Revisionsrunde, und nach einer rasenden Runde von Korrekturen, Tippen und Drucken wurden den NBC Studios rechtzeitig neue Proben zugestellt. ABC war ein weiterer großer Kunde und stellte Studio Duplicating für Soap-Opern wie ein Alle meine Kinder und Dunkle Schatten. Die Typisten waren begeistert von den Geschichten und kämpften darum, die Seifen zu tippen, um einen Blick auf die neuen Episoden zu werfen, bevor sie ausgestrahlt wurden.

Diese drei Shows waren nur einige von vielen treuen Kunden, die dem Unternehmen geholfen haben zu wachsen. Drehbücher für Filme, die in New York gedreht wurden, kamen ständig und viele Play- und Drehbuchautoren waren Stammkunden. Woody Allen war ein bedeutender Kunde, und Jean's Sohn Gray Shepard, den ich für diesen Artikel interviewt hatte, erinnert sich, wie er mit Jean seine neuesten Drehbücher am Esstisch las.

Allen bearbeitete Allen seine Arbeiten oft an einem Schreibtisch, der Schreibern im Laden vorbehalten war. Elaine May, Terry Southern, William Goldman und Spike Lee waren nur einige der Drehbuchautoren, deren Drehbücher dort gedruckt wurden. Greys Sommer außerhalb der Schule waren Mimeografien, Zusammenstellen und Erstellen von Drehbüchern für Francis Ford Coppola Der Pate.

Die Hauptarbeit für das Fernsehen signalisierte die Höhe des Studio Duplicating Service, der bis dahin eine Nachtoperation war und rund 30 Mitarbeiter in einem Brownstone in der 44. Straße zwischen der 9. und 10. Straße beschäftigte. Studio Duplicating nahm das Erdgeschoss ein, und das Haus der Shepards, in dem sich ein Badmintonplatz und ein Kunststudio befanden, befand sich in den oberen Etagen. Die Anfänge des Shops waren jedoch bescheidener. Shepard und ihre Gründungspartnerin Patricia Scott mieteten ein winziges Büro im hinteren Teil einer Reinigung in East 9th.

In diesen frühen Jahren waren die meisten ihrer Arbeiten für Theateraufführungen auf und vor dem Broadway. Unter den fast 600 von Studio Duplicating in der New York Public Library gedruckten Drehbüchern befinden sich Drehbücher von Tennessee Williams, Aldous Huxley, Irving Berlin, Eugene O'Neill, Arthur Miller, Lillian Hellman und Truman Capote. Scott verkaufte ihren Anteil an dem Geschäft im Jahr 1961, und in diesem Jahr zog Studio Duplicating in größere Quartiere in der West 43rd Street um. Sechs Jahre später kaufte Shepard den 44. Straße-Brownstone. Grey erinnert sich, wie rau der Block damals war. Seine Mutter liebte jedoch Hunde, und sie hielten immer zwei deutsche Hirten, die fast überall mit hingen. Niemand hat sich mit den Shepards verirrt, weil sich niemand mit ihren Hunden anstellen wollte.

Gray erinnert sich auch daran, dass die meisten Mitarbeiter von Studio Duplicating Männer waren - er erinnert sich nur an fünf Frauen, die dort gearbeitet haben - und dass sie Schauspieler waren. Es gab auch eine Handvoll Schriftsteller, und jeder, der noch nicht arbeitete, versuchte es zu schaffen. Eine Mitarbeiterin, die eine erfolgreiche Schauspielkarriere anstrebte, war Marcia Wallace (1942-2013), auf der die Rezeptionistin Carol Kester spielte Die Bob Newhart Show und sprach Edna Krabappel an Die Simpsons. Joel Parsons, ein Schauspieler, der auf Shakespeares Produktionen zurückzuführen ist Wie du es magst und Henry IV, arbeitete als Mimeograph bei Studio, als das Unternehmen eröffnet wurde, und blieb 30 Jahre lang im Unternehmen.

Die Arbeit im Studio Duplicating war ein großartiger Auftritt für Schauspieler, weil ihr Chef das Auf und Ab des Berufs beherrschte. Shepard gab gerne Zeit für Aufführungen und Vorsprechen, und wenn jemand eine Rolle in einer Touristikfirma bekam, konnte er drei Monate in den Bus steigen, und sein Job würde warten, wenn er zurückkehrte. Shepard gab sich die gleiche Flexibilität. Sie hasste den Morgen und weigerte sich, vor Mittag anzurufen, und verbrachte auch einen Teil des Tages damit, zu schreiben, zu malen oder an ihrer Töpferscheibe. Sie widmete sich nachmittags und spät abends dem Geschäft, hielt sich mit Bestellungen, Rechnungen und Buchhaltung in den frühen Morgenstunden auf.

Shepard war gut mit der Theaterwelt verbunden, auch weil sie an der Northwestern University in Illinois eine Ausbildung als Lichtdesignerin absolvierte, wo sie ihren Schauspieler-Ehemann Richard Shepard traf. (Sie wurden in den frühen sechziger Jahren geschieden, blieben aber enge Freunde.) Die Mitbegründerin Patricia Scott war Sängerin und Schauspielerin, ihr Schauspieler-Ehemann war George C. Scott, General Patton und General Buck Turgidson. Ihr soziales und professionelles Netzwerk bestand aus der New Yorker Theaterwelt und sie führten ein Unternehmen, das niemals Werbung für neue Kunden oder Mitarbeiter machte. Die Einstellung von Schauspielern für Studio Duplicating war sinnvoll, da es die erste Druckerei in New York war, die sich ausschließlich auf Drehbücher spezialisierte. Ein großartiger amerikanischer Dramatiker für Ihre Dienste zu haben, ist ein ziemlich guter Weg, um mit dem Geschäft zu beginnen, aber Studio Duplicating hielt an, weil die Skripts richtig waren, zumindest zum Teil, weil jeder, der dort arbeitete, aus Erfahrung wusste, wie das Recht aussah.

Die Mitarbeiter von Studio Duplicating waren Korrektoren, Schreibkräfte, Mimeographen oder Mappen, und Skripte gingen in dieser Reihenfolge durch ihre Hände. Korrekturleser haben den Text nie gestört, sondern die Dinge durchgelesen, um Rechtschreibung und Satzzeichen zu regulieren und sicherzustellen, dass das Skript vollständig ist. Die Manuskripte einiger Autoren gingen immer direkt an den einzigen Korrektor, der ihre eindeutig unverständliche Handschrift lesen konnte. Die korrigierten Manuskripte gingen als nächstes an Schreibkräfte, die für jede Textseite eine Mimeograph-Schablone eingaben.

Der Mimeographer befestigt dann die Schablone an der zylindrischen Trommel der motorisierten Maschine und schaltet sie ein, um die Trommel und die Schablone über ein Tintenkissen zu drehen. Typisierte Löcher in der wachsartigen Oberflächenbeschichtung der blauen Pantomime absorbierten die Tinte und übertrugen sie auf leere Blätter. Die Skripte wurden Blatt für Blatt gedruckt und zusammengestellt, dann gelocht und in farbiges Vinyl gebunden, das mit dem Titel und dem Logo des Studio Duplicating Service versehen wurde. In den frühen 1990er Jahren kaufte der Laden eine Xerox-Maschine, und die Beschaffung von Textverarbeitungsgeräten und Mimeographen war schwierig zu beschaffen, und bis dahin waren die Kunden nur eine Handvoll langjähriger Großkunden - aber ihr Archiv mit Mimeostencils lagerte bis zu den Türen im Laden 1997 endgültig geschlossen.

Mimeo war eine großartige Technologie für ein kleines Druckunternehmen. Die Maschinen erforderten eine relativ geringe Investition, waren leicht zu warten und zu bedienen und die Lieferungen waren kostengünstig. Für Skripte funktionierte es wirklich gut, da die typisierten Schablonen einfach abgelegt und gespeichert werden konnten. Dies bedeutete, dass ein Autor, Agent, Produzent oder Regisseur neue Exemplare eines Skripts bestellen konnte und eine schnelle Bearbeitung erwartete - es war keine erneute Eingabe erforderlich. Es war auch leicht, Skripte mit den neuesten Versionen auf dem neuesten Stand zu halten und entweder ein vollständig überarbeitetes Skript oder nur überarbeitete Seiten zu drucken. Dies war von entscheidender Bedeutung, da Drehbücher und Bühnenbilder sowohl in der Vorproduktionsphase als auch in der Produktion oft mehrere Revisionsrunden durchlaufen hatten. Viele Skripte haben Monate oder sogar Jahre in der Entwicklung verbracht. Ein Auftrag könnte für nur wenige Exemplare eingehen. Revisionsarbeiten und eine größere Druckauflage würden folgen, wenn die Produktion beginnt. Die Schablonen blieben jahrelang im Studio-Duplicating-Archiv. Selbst nachdem sie keine neuen Aufträge mehr mit dem Mimeo-Gerät gedruckt hatten, konnten sie noch lange nach ihrer Erstellung Kopien von einem Mimeo-Ordner erstellen.

In dem Autor bio in Niemand zuhause, In ihrem Roman, den sie 1977 veröffentlichte, spielte Shepard zuletzt auf ihre Arbeit mit Studio Duplicating Service an und sagte: „Jennifer Lloyd Paul ist das Pseudonym eines Schriftstellers, Künstlers und einer Geschäftsfrau.“ Vor der Veröffentlichung Niemand zuhause, das wurde von der New York Times, Ihr Tonwerk bestückte New Yorks erste Pottery Barn, als sie 1963 eröffnet wurde. Ein Theaterstück, das auf ihrem Roman basiert Eine Firehouse-Braut Off Broadway wurde 1985 eröffnet.

Heute erinnern wir uns zuerst an Shepard als Kopf einer kleinen, aber bedeutenden Druckerei, die die für die Unterhaltungsindustrie in New York unverzichtbaren Drucksachen herstellte, von denen viele in öffentlichen und privaten Sammlungen im ganzen Land noch erhalten sind. Aber Shepards Leben und sein Geschäft unterstützten eine der kreativen Welten, die sie in mehr als einer Hinsicht liebte. Shepards Verständnis von ihrem eigenen Bedürfnis, seinen Lebensunterhalt zu verdienen, ohne ihr Leben als kreative Person zu opfern, gab ihr die Perspektive, den Menschen, die für sie arbeiteten, dasselbe zu ermöglichen. Die Theaterstücke, Fernsehsendungen und Filme, in die die Mitarbeiter von Studio Duplicating geschrieben oder gehandelt haben, haben ihnen vielleicht nie Ruhm und Reichtum gebracht, aber sie betrachteten sich selbst als Schauspieler und ihre Arbeit im Laden ermöglichte es ihnen, das zu tun, was sie liebten, wenn sie konnten und immer noch mieten.