Eine solche Anzeige könnte eine Anzeige für das in San Francisco ansässige Opernunternehmen Ars Minerva lesen. Es ist schade, dass diese aufstrebende Truppe, die vergessene Opern aus der Barockzeit (1600 - 1750) spielt und nun in die vierte Staffel geht, sich durch Werbung nichts leisten kann. Tag-Lines gäbe es zuhauf: Kommen Sie für die frisch exhumierte Musik aus den 1600er Jahren. Bleiben Sie bei den Übertiteln, die Wörter wie „Dude“ verwenden, oder für die Polaroidkamera. Oder das ist ein Aerialist?
(Ja.)
Farbenfroh, spritzig, jugendlich, sexy, diese Opern sind Konfekt. Sie waren tot und begraben. jetzt sind sie am Leben.
Farbfelder für Ifigenia.„Ich sage sehr oft, dass dies ein menschliches Abenteuer ist“, sagt Céline Ricci über die Wiederbelebung dieser Werke des 17. Jahrhunderts, die selbst Wiederbelebung der griechischen Mythen waren. Vor seiner Gründung und seiner Tätigkeit als Executive und Artistic Director von Ars Minerva war Ricci als Mezzosopran aktiv. Davor war sie eine kurze Zeit als Archäologiestudentin am Sorbonne-Anbau tätig, angesichts ihrer derzeitigen Faszination für Opernreste. „Die Handlungen dieser Opern stammen sehr oft aus 2.000 oder 2.500 Jahren. Dann werden sie durch die Augen des 17. Jahrhunderts gesehen. Dann gibt es diese Stille von rund 300 Jahren. Und dann sind wir da. "
Das Abenteuer ist nicht nur historisch; es geschieht gegenwärtig. Ars Minerva, dessen Name die etruskische Göttin der Weisheit, der Arbeit und der Kunst ehrt, kann vor einer Inszenierung nur eine Woche Proben an seinem Aufführungsort mieten. Sänger kommen manchmal an, ohne ihre Musik zu kennen. Technischer Support ist manchmal nicht so erfahren, wie er sich vorstellt. Löcher in der Bereitschaft wurden viel zu kurz vor der Aufräumzeit entdeckt.
Céline Ricci hält eine gefiederte Kostümkomponente aus Die Amazonen.Kostüme nehmen. Produktion der dritten Staffel von Ars Minerva Circe, Das letzte Mal 1665 gespielt, war zwei Wochen nach seiner „Weltpremiere“, als ein 30-jähriger Veteran des Kostümladens der San Francisco Opera auf eine Anzeige für Freiwillige stieß, die Ricci auf Craigslist platziert hatte. Matthew Nash hatte wenig Gigs und suchte nach Netzwerken. Er hat geantwortet.
„Das war unglaublich“, erinnert sich Ricci. „Ich dachte, dass er kein Mensch ist. Er wurde von einigen Kräften des Universums gesandt, um uns zu helfen. “
"Ich habe mich mit Céline in ihrer Wohnung mit der Kostümdesignerin getroffen", sagt Nash. „Ich sollte helfen, die Kleider fertig zu machen. Nun, es wurde überhaupt nichts begonnen. Es war zwei Wochen vor der Generalprobe. “
In einer Woche hat Nash, der sich auf Männerkostüm spezialisiert hat, Schnittmuster, Schnittwaren und Kleider für ihn gemacht Circeist fünf männliche Charaktere. Er baute auch das Kleid wieder auf, das Ricci als Titelrolle singen sollte: Die vorherige Anstrengung war in einen Mobius-Streifen genäht worden. Der Draper, der drei Jahrzehnte lang in einem der größten Opernhäuser des Landes 10.000 Dollar gekleidet hat, sagt: "Ich habe noch nie so etwas in meinem Leben geschlagen."
Matthew Nash (links) und das Merman-Kostüm, für das er entworfen hat Circe.Zum Ifigenia in Aulis, Ars Minervas vierte Staffel, die am 30. November Premiere hat, wurde von Godsend zum Kostümbildner befördert. Jeder Raum in seinem Heimstudio ist derzeit mit Juwelen-Stoffbolzen übersät. Die Kostüme würdigen die drei zeitlichen Wurzeln der Oper. Es gibt griechische Masken, Barockkleider und einen Trainingsanzug aus Samt, der im Schritt aus Schritt und Schritt das jüngste Comeback der Hammerhose heraufbeschwört.
"Wie in jedem Unternehmen gab es viele Wachstumsschmerzen", sagt der Dirigent und Cembalist Derek Tam mit einem diplomatischen Lächeln. Tam gehört seit seiner Gründung zu Ars Minerva und dirigierte die Sänger und ein kleines Orchester aus Violinen, Violoncello und Theorbo (die zuvor erwähnte Riesenlaute) von seinem Keyboard aus. "Ich denke, dass viel Aufregung - Riccis Abenteuer ist Tams Aufregung -" nur weil es so neu ist. Wir erstellen unsere eigenen Skripte. “
Und ihre eigenen Partituren. Wenn es darum geht, vergessene Opern zu montieren, liegt die erste Herausforderung im Quellmaterial. Die Biblioteca Marciana in Venedig beherbergt hunderte Manuskripte vergessener Opern. Sie sind schwer zu lesen, notiert in früheren Schlüsseln und gemäß arkaner Leistungspraxis. Sie erschwerten die Sache und wurden schnell festgehalten. Tam sagt, dass Sie manchmal ganze Abschnitte in der falschen Tonart finden können.
Um das Repertoire von Ars Minerva auszuwählen, poriert Ricci über die Mikrofilm-Stapel der Bibliothek und lässt sie am besten vermuten, in welcher Partitur wunderschöne Musik mit kraftvoller Story kombiniert wird. Dann werden sie in die zeitgenössische musikalische Nomenklatur umgesetzt. Tam verbrachte kürzlich etwa 100 Stunden mit der Vorbereitung Ifigenia's Score für sein Re-Debüt.
Playbills von Ars Minerva zeigt alte Zeiten.Es gibt keine Garantie, dass die ganze Zeit mit der fossilen Bürste jeden Schatz aufdeckt. Aber bisher hatte Ars Minerva Glück. Im Kleopatra, Die erste Produktion des Unternehmens, Ricci, grub eine Cleopatra aus, die entgegen ihrer üblichen Geschichte ein neues Leben und einen neuen Liebhaber am Ende erhält. Der Titular Circe hat einen sexuellen Appetit, der so heißsüchtig und so zufrieden ist, dass sie sogar einen progressiven San Franciscan erröten lässt. Dann gibt es noch das LGBTQ-Liebesdreieck, das Ricci aufgedeckt hat Die Amazonen auf den glücklichen Inseln. Sowohl der weibliche Numidio als auch der männliche Auralba begehren beide nach Florinda, die bisexuell ist.
"Eine Verschwörung von 1680, die sich mit Lesben beschäftigt, ist okay, das ist ziemlich großartig", sagt Tam.
Ars Minervas Inszenierung war heiß. Und das nicht nur um der Dürre willen, es stellt sich heraus. Die romantischen Szenen defibrillieren die bis dahin staubige Musik, die in einem Regal zerfällt.
"Vielleicht habe ich etwas vom Tod", wundert sich Ricci mit einem Lachen.
Vielleicht tut sie es. Für Ricci geht es bei Ars Minerva darum, der noch würdigen Musik Zeit und Atem zu geben. Es geht darum, auf der Bühne zu stehen und eine Arie zu singen, die vor Jahrhunderten gesungen wurde. Es geht um die Verbindung zu diesem früheren Sänger über Zeit und Ort und um eine Verbindung zu der noch früheren griechischen Göttin, deren Geschichte sie jetzt alle teilen.
„Dieser Faden, den wir in der Vergangenheit seit Jahrtausenden zwischen uns allen haben, hängt sehr davon ab“, sagt Ricci. "Das ist das Ding - nichts und niemand stirbt jemals."