Zofia Rydet verbrachte die letzten Jahrzehnte ihres Lebens damit, jedes Haus in Polen zu fotografieren / Fotografie

Im Sommer 1978 startete die polnische Fotografin Zofia Rydet im Alter von 67 Jahren das größte Projekt ihrer Karriere. Sie würde sie in mehr als 100 Städte und Dörfer in ganz Polen bringen und zu einer erstaunlichen Anzahl von Fotografien führen (offiziell gibt es 20.000, obwohl Rydet auch einmal eine Zahl von 30.000 erwähnte). Sie hat es angerufen Das soziologische Protokoll. Es war ein Versuch, jedes Haus in Polen fotografisch zu dokumentieren.

Rydet war zu dem Zeitpunkt, als sie mit der Aufzeichnung. Obwohl sie erst mit 40 Jahren ernsthaft als Fotografin arbeitete, machte sie die verlorene Zeit wett. Sie nahm 1951 an ihrem ersten Wettbewerb teil; 1961 eröffnete sie ihre erste Einzelausstellung für ihre Serie von Kinderporträts mit dem Titel Kleiner Mann (Mały człowiek), das 1965 als Fotobuch veröffentlicht wurde. Ein weiteres Projekt, Zeit des Passierens (Czas przemijania) auf ältere Menschen konzentriert. Sie unterrichtete Fotografie und nahm international an Ausstellungen teil. 1976 erhielt Rydet von der International Federation of Photographic Art einen Exzellenzpreis.

Viele Fotografen können sich an diesem Punkt mit ihren Leistungen zufrieden geben oder sind weniger begeistert, ein großes Projekt zu beginnen. Nicht Rydet.

Der erste Funke der Idee für die Aufzeichnung kam, als Rydet in einer Autofabrik in Jelcz, einer Stadt in der Nähe von Breslau, Bürokabinen sah. "Obwohl sie identisch waren, unterschieden sie sich sehr, weil die Leute, die dort arbeiteten, sie mit dem dekorierten, was sie gerne sahen", sagte Rydet 1990 in einem Interview. "Die Dinge, die ich gesehen habe!" Schöne Mädchen und heilige Ikonen. Jazzstars und Fotos von Kindern. Jagdtrophäen und Rosenkränze. Jeder Mensch hat seinen Raum mit seiner Persönlichkeit markiert. Und so fing es an. “

Meistens sind die Bilder in der Aufzeichnung sind Porträts von Menschen in ihren eigenen vier Wänden. Die Personen blicken von ihren Sachen umgeben in die Kamera und werden mit einem Weitwinkelobjektiv fotografiert. Rydet entschied sich für diese Methode, sagte sie einmal, da es "eine einfache, objektive, authentische Aufzeichnung der vorhandenen Realität aus einer distanzierten Perspektive sein sollte" (sie bezeichnete das Projekt evokativ als eine Art "Einbalsamierungszeit".)

Trotz dieser Bemühungen, distanziert zu bleiben, wurde Rydet unerwartet in das investiert, was sie schuf. „Den ganzen Tag durch Dörfer und Städte spazieren zu gehen, in Häuser einzutreten und so abwechslungsreiche Menschen zu treffen, habe ich vergessen, dass ich mit einer schweren Kamera herumschleppte, dass mein Rücken weh tat, dass es mir schwer fiel, den ganzen Tag zu gehen. Diese Begegnungen mit Menschen, die sich immer neu und interessant anfühlten, gaben mir Kraft “, erinnert sie sich später.

Sie verwendete eine Methodik für ihren Ansatz. In Dörfern klopfte sie an die Tür, stellte sich vor und gratulierte dem Besitzer zu einem Gegenstand. Sobald sie mit dem Foto einverstanden waren, positionierte sie sie an der interessantesten Wand. In Städten würde sie jedoch nur die Häuser betreten und fotografieren, wenn die Eigentümer sie eingeladen hatten. Der Prozess in städtischen Umgebungen war komplizierter und arbeitsintensiver.

Mit der Entwicklung des Projekts begannen sich Muster zu entwickeln. Sie bemerkte, dass die wertvollsten Gegenstände der polnischen Bevölkerung im Fernsehen zu sehen waren - oft ein Porträt von Papst Johannes Paul II. Als sie zwischen Dörfern reiste und langsam Bilder für ihr ehrgeiziges Projekt sammelte, wurde Rydet dazu inspiriert, Fotoserien zu machen: Straßen mit interessanten Dorfnamen, das Interieur von Bussen, Schilder. 1988 sagte sie: "Ich habe immer wieder neue Ideen und ich muss die Bilder sofort aufnehmen, es ist eine Sucht, wie Wodka für Alkoholiker."

In den nächsten zwei Jahrzehnten erweiterte sie das Projekt auf Häuser in anderen Ländern, darunter Frankreich, den USA und Litauen. In Bezug auf das Projekt im Jahr 1990 sagte Rydet:

Ich weiß, dass manche Leute denken, ich wäre wahnsinnig oder faszinierend, wenn ich den Menschen erzähle, dass sie schön sind. Aber ich sehe wirklich etwas Interessantes und Schönes in jedem, ich bin von etwas bezaubert, das es wert ist, gerettet zu werden - besonders die wunderbaren menschlichen Geschichten, die ich während dieser Besuche höre. Jede Person ist eine eigene Geschichte. manche sind faszinierend, manche lehrreich, manchmal berührend.

Im Jahr 2011 gründeten die Stewards von Rydets Archiv die Zofia Rydet Foundation mit dem Ziel, ihr umfangreiches Werk zu digitalisieren. Vier Jahre später veranstaltete das Museum of Modern Art in Warschau eine Ausstellung des Aufzeichnung, Anzeigen der Bilder in den Gruppierungen, die Rydet während des Projekts festgelegt hatte, z. B. Frauen vor Türschwellen, Fenstern oder Stillleben.

In einem Interview im Jahr 1990 dachte Rydet über die Rolle der Fotografie in ihrem späteren Leben nach. "Die Fotografie gibt mir die Chance, die Zeit anzuhalten und das Gespenst des Todes zu überwinden", sagte sie. "Das einfachste, gewöhnlichste Dokumentarfoto wird zu einer großen Wahrheit über das menschliche Schicksal, und dies ist mein ständiger Kampf mit dem Tod im Laufe der Zeit." Sieben Jahre später, am 24. August 1997, starb Rydet in Gliwice.

Atlas Obscura hat eine Auswahl von Bildern von Rydet Aufzeichnung, Diese können auch in der durchsuchbaren zweisprachigen Datenbank der Stiftung eingesehen werden.