Eine Untersuchung in die Geschichte der 'Ditz'-Stimme

Im Januar, Samstagabend Live lüftete eine Spoofing-Skizze Der Junggeselle, eine von vielen, die sie während der gesamten Zeit des Realitätsjuggernauts auf Sendung gemacht haben.

Bachelor Die Teilnehmer halten an einem seit langem etablierten Archetyp im öffentlichen Bewusstsein fest: Der raue Goldgräber, der einen Mann braucht, um sein Leben abzuschließen. Die meisten Darsteller, die die Teilnehmer darstellten, nahmen einen bestimmten Sprechstil an: eintönig, mit langgestreckten Endsilben und viel Gesang, im Einklang mit der Stimme, die heutzutage mit "ditzigen" Mädchen verbunden ist. Die Interpretation der Moderatorin Jessica Chastain war jedoch etwas anders: Ihre Stimme hatte eine höhere Tonlage und etwas mehr Musikalität - mehr AMC als ABC. Obwohl es sich altmodisch anhörte, war es eindeutig als Teil einer Stimmenbibliothek erkennbar, aus der Frauen im Laufe der Jahre gezogen haben, um dumme, saftige oder verwirrende Frauen zu spielen.

Eine Version dieser Stimme gibt es seit Ton und Film und in gewisser Weise schon etwas früher. Frühe Filmschauspielerinnen spielten meistens Mädchen in Not oder mit weit aufgerissenen jungen Frauen, und als Talkies die Rolle übernahmen, wurden Frauen immer noch als weniger eigensinnig und mehr Kopf an den Wolken dargestellt. "Die 1920er Jahre hatten einen ernsten Fall der Cutes", stellt der in New York lebende Filmhistoriker Max Alvarez fest. „In der populären Kultur gibt es damals überwiegend kindliche Frauen… Mädchenfiguren, mädchenhafte Mode, mädchenhaftes Verhalten.“ Zusammen mit diesen Mädchenfiguren kam eine mädchenhafte Stimme mit hoher Stimme, ein bisschen atmungsaktiv und ein bisschen unsicher, offensichtlich in Clara Bow 'schmollendem Schnurren und sogar Betty Boops Singsang.

Kurz nach dem Aufkommen des Klangs im Kino wurden die dürren, spunkigen Flapper der 20er Jahre zu den unterstützenden Charakteren verbannt - "dem Gangstermoll, der Cocktailkellnerin", sagt Alvarez. Musicals der Epoche, sagt Alvarez, seien Bastionen dieser Art weise knackender, verrückter Begleiter. „Irgendetwas mit Broadway-Kulissen hinter den Kulissen, Sie werden diese Frauen finden.“ Die sprechenden Stimmen, die die Refrains des Films ausfüllten, waren immer noch kindlich wie in den zehn Jahren zuvor, zeigten jedoch Anzeichen für die heutige „sexy Baby-Stimme“: etwas atemlos, ein bisschen nasal und mit weniger harten Konsonantenklängen.

Führende Damen wie Katharine Hepburn und Lauren Bacall porträtierten lebhafte Frauen durch tiefere Stimmen, als Amerika in die Rosie the Riveter-Ära eintrat. Erst in den fünfziger Jahren, als Frauen weniger wichtig waren, rückten wieder weichere Stimmen in den Mittelpunkt. Und, Junge, haben sie jemals getan. "Wir halten Blondinen für dumm, weil wir eher an Jean Harlow und Marilyn denken", sagt Alvarez. Obwohl Marilyn berühmt wurde von der 30-jährigen Sirene Jean Harlow, ihrem sprudelnden, atemloseren Sprechstil - vor allem ihrer unsterblichen Interpretation von "Happy Birthday" -, haben die Stimmen zwar einen Würgegriff, "sexy", aber nicht sehr klug. ”

Betty Boop Moviestore Kollektion Ltd / Alamy

Schauspielerinnen wie Ann Margret und Jayne Mansfield propagierten es weit in die 60er Jahre. Die höhere Tonlage, die für "dumm" Standard gewesen war, hing zurück, als die sexuelle Revolution sich durchsetzte, obwohl sie immer noch in Aufführungen wie Goldie Hawn zu hören war Lachen. In den 70er Jahren hatte sich die Lage nicht wesentlich verbessert. "Die Frauenbewegung hat keinen Einfluss auf Hollywood, weil es in den Filmen ausschließlich um männliche Angst geht", sagt Alvarez. Das Fernsehen war nicht viel besser, obwohl Stars wie Farrah Fawcett in den Arsch getreten sind Charlie's Engel, Sie sprachen meistens noch mit entwaffnend hohen, leisen Stimmen.

Die unnatürlich hohe Tonhöhe, die im Laufe der Jahre verwendet wurde, ist alles eine Ablenkungs-Taktik, sagt Professor Emeritus für Linguistik an der UC Berkeley, Robin T. Lakoff. Wenn Sie als „maskulin“ klingen, ist das oft lächerlich. Daher können diese hyper-femininen, kindlichen Stimmen und Verhaltensweisen, die mit nicht seriösen Frauen verbunden sind, das Ergebnis einer Überkorrektur sein, um Kritik abzuwenden. „Ich möchte nicht, dass Sie denken, dass ich hart bin“, sagt Lakoff dazu. "Auf das 'S' zu zielen und es zu treffen, ist schwieriger als wenn Sie Ihre Zunge etwas zurücklegen."

Es ist auch wichtig anzumerken, dass die Schauspieler, die als flüchtige Kumpels oder schäbige Sex-Wahnsinnige agieren, im wirklichen Leben generell klug und intelligent waren. „Viele dieser Frauen… mussten sehr jung sein“, sagt Alvarez. Viele frühe Filmstars kamen aus der Arbeiterklasse und wurden geschickt, um ihre Haushalte zu unterstützen, sobald ihre Eltern ihr Talent sahen. Mary Pickford war in Hollywood ein peitschiger Dealmaker, sagt Alvarez, wurde aber ständig als "ärgerlicher, kindlicher Waif" gecastet. Marilyn Monroe besuchte berühmt das renommierte Actor's Studio, um ihr Handwerk zu verbessern, und Gloria Grahame wurde als Sexkätzchen eingeteilt In den 40er Jahren war das Kind eines britischen Bühnenstars, der sie im traditionellen Stil ausbildete.

Ann Margaret Pictorial Press Ltd / Alamy

Die Stimme, die wir jetzt als "düster" erkennen - die, die das durchdrang Bachelor sketch-beginnt mit den stimmlichen Trends der "Valley Girl" der 80er und 90er Jahre. Die Valley Girl-Stimme ist natürlicher, aber immer noch ausgewogen mit Monroes eifriger Disposition, was zu dem viel verspotteten "Upspeak" führt - der Tendenz, Sätze mit einer höheren Intonation zu beenden, wie es amerikanische Sprecher mit Fragen tun - und das gutturales Summen, das durch Absenken der Stimme in das unterste Register, genannt "Vocal Fry", erzeugt wird.

"Ich verstehe nicht, warum sich die Leute Sorgen machen", sagt Lakoff über die Panik, die in jedem Jahrzehnt über wechselnde Sprechmuster auftaucht. Die Stimme, die wir mit schwachen, dummen und düsteren Frauen verbinden, hat sich weiterentwickelt, aber sie stammt alles von derselben Stelle: Sie ist ein Weg, potenzielle Lächerlichkeiten abzulenken, indem sie - manchmal aggressiv - Weiblichkeit geltend macht. „Oft sagten die Frauen nicht:‚ Okay, ich muss dieses Gepäck nicht mehr bei mir herumtragen, ich werde auf eine Art und Weise sprechen, die natürlich ist, aber stattdessen haben sie ein Formular ersetzt von Girliness, Ladylikeness für eine andere “, sagt Lakoff. Obwohl Kim Kardashians Gesang nicht weit von Marilyn Monroes Atem entfernt ist, ist das Ziel immer noch dasselbe. "Was die Leute nicht hören wollen, ist immer noch bei uns", sagt Lakoff. "[Sie] wollen immer noch bitte und [sie] wollen nicht erschrecken."